본 아이덴티티에서 시작된 한 남자의 이야기가 본 얼티메이텀에서 끝을 맺는다. 1편이 자기가 누구인지를 찾는 영화였고 2편이 그 과거의 빚을 책임지는 영화였다면, 3편은 자기를 그렇게 만든 것이 무엇인지, 그리고 끝내 자기가 누구였는지를 정면으로 마주하는 영화다. 폴 그린그래스가 2편에 이어 다시 연출한 이 완결편은, 핸드헬드 카메라의 그 숨 가쁜 리듬을 정점으로 끌어올리며 시리즈 전체를 하나로 닫는다.
워털루역의 추격, 탕헤르의 옥상을 가로지르는 질주, 뉴욕 한복판의 마지막 대결. 영화는 두 시간 내내 쉴 틈을 주지 않는다. 그러나 그 모든 질주가 향하는 곳은 한 가지 진실이다. 제이슨 본이라는 한 암살자가 어떻게 만들어졌는가. 그리고 그 진실의 가장 깊은 곳에는, 본 자신조차 외면하고 싶었던 한 가지가 놓여 있다.
자기를 만든 시스템을 향한 추적
본 얼티메이텀의 본은 더 이상 도망치기만 하는 사람이 아니다. 그는 이제 공격한다. 자기를 암살자로 만든 그 비밀 프로그램, 트레드스톤과 그 후속인 블랙브라이어의 진실을 폭로하기 위해 그는 거꾸로 그 시스템의 심장부로 파고든다. 한 기자가 그 프로그램의 존재를 알게 되어 위험에 처하고, 본은 그 단서를 따라 자기 기원의 가장 깊은 곳으로 향한다.
영화의 추적은 단순한 물리적 추격이 아니다. 그것은 본이 자기 자신의 기원을 찾아가는 한 여정이다. 그가 추적하는 것은 적이 아니라 자기를 만든 손이고, 그가 폭로하려는 것은 음모가 아니라 자기가 어떻게 한 명의 살인 병기로 빚어졌는가라는 진실이다. 영화가 시리즈의 다른 어떤 편보다 깊은 긴장을 만들어내는 이유가 거기에 있다. 본은 지금 자기 자신과 마주하기 위해 달리고 있다.
추적의 끝에서 본은 자기가 처음 트레드스톤에 들어가던 그 순간의 기억을 되찾는다. 그리고 그 기억은 충격적이다. 그는 강제로 끌려와 암살자가 된 것이 아니었다. 그는 스스로 자원했다. 한 군인이 자기 의지로 그 프로그램에 지원해, 자기 이름과 자기 정체성을 반납하고 한 명의 무기가 되기를 선택했던 것이다.
아렌트가 말한 사유하지 않음
이 마지막 진실 앞에서 한 명의 정치철학자가 떠오른다. 한나 아렌트다. 예전에 한국 현대사의 한 비상계엄을 다룬 영화를 보고 아렌트의 시민 권력 개념을 빌려 적은 글이 있다. 그 글에서 아렌트의 한 측면을 다뤘다면, 본 얼티메이텀은 그의 또 다른 한 가지 통찰, 어쩌면 그의 가장 유명한 한 개념을 떠올리게 한다. 악의 평범성이다.
아렌트는 1961년 예루살렘에서 열린 한 재판을 참관했다. 나치의 유대인 학살에 깊이 관여했던 아돌프 아이히만의 재판이었다. 아렌트는 그 자리에서 한 괴물을 보게 될 것이라 예상했다. 그러나 그가 본 것은 의외로 평범한 한 관료였다. 아이히만은 잔혹한 악마가 아니라, 그저 자기에게 주어진 명령을 충실히 수행한 한 명의 성실한 부품이었다. 아렌트가 거기서 발견한 가장 무서운 한 가지는, 그 끔찍한 악이 어떤 거대한 악의가 아니라 사유하지 않음에서 나왔다는 사실이었다. 아이히만은 자기가 무슨 일을 하고 있는지 멈춰 서서 생각하지 않았다. 그는 그저 시스템의 한 부품으로서 명령을 따랐을 뿐이다. 아렌트는 이것을 악의 평범성이라 불렀다. 가장 큰 악은 사유하기를 멈춘 평범한 인간들을 통해 일어난다는 것.
트레드스톤 시절의 제이슨 본이 정확히 그 자리에 서 있었다. 그는 명령을 받으면 그 명령을 의심 없이 수행하는 한 명의 완벽한 부품이었다. 누구를 왜 죽이는지 멈춰 서서 묻지 않았다. 그는 자기 이름과 정체성을 반납하는 대가로 사유하기를 멈춘 한 인간이 되었다. 본이 자원했다는 그 마지막 진실이 그토록 무거운 이유가 거기에 있다. 그는 강제로 악을 행한 피해자가 아니라, 스스로 사유하기를 포기하고 시스템의 부품이 되기를 선택한 한 사람이었던 것이다.
데이비드 웹으로 돌아온다는 것
그러나 본 얼티메이텀이 끝내 들려주는 한 줄은 절망이 아니다. 본은 자기가 자원했다는 그 불편한 진실을 되찾은 뒤에도 거기서 멈추지 않는다. 그는 그 사실을 직시하고, 그 시스템을 향해 돌아선다. 한때 사유하기를 멈추고 부품이 되었던 그 사람이, 이제 다시 사유하는 인간이 되어 자기를 만든 시스템의 진실을 세상에 폭로하려 한다.
영화 곳곳에서 본은 자기 본명을 되찾아간다. 제이슨 본은 그가 프로그램 안에서 부여받은 암살자의 코드명이고, 그의 진짜 이름은 데이비드 웹이다. 자기 본명을 기억해내는 그 과정은 단순히 한 이름을 떠올리는 것이 아니다. 그것은 사유하기를 멈추었던 한 부품이 다시 한 명의 인간으로 돌아오는 과정이다. 아렌트의 시선에서 보면, 데이비드 웹으로 돌아온다는 것은 곧 다시 사유하는 인간이 된다는 것이다. 명령을 따르는 부품이 아니라, 자기가 무엇을 하는지 스스로 묻고 책임지는 한 사람으로.
영화의 마지막, 본은 자기를 만든 자들 앞에서 한 가지 질문을 던진다. 당신들은 나에게 무슨 짓을 했는가. 그러나 그 질문은 동시에 자기 자신을 향한 것이기도 하다. 나는 어떻게 그것을 스스로 선택했는가. 그 두 질문을 함께 끌어안을 때, 그는 비로소 시스템이 만든 무기에서 벗어나 한 명의 온전한 인간으로 돌아온다.
한 남자가 자기를 되찾기까지
본 3부작은 그렇게 한 남자가 자기 자신을 되찾아가는 긴 여정이었다. 본 아이덴티티에서 그는 잃어버린 기억을 통해 자기가 누구인지를 물었다. 로크의 시선처럼, 기억이 한 인격을 만든다는 그 출발점에 그는 서 있었다. 본 슈프리머시에서 그는 되찾은 기억 속의 빚을 마주하고, 자기가 죽인 사람의 딸에게 진실을 고백했다. 리쾨르의 시선처럼, 자기 과거의 빚을 책임지는 그 자리로 그는 한 걸음 나아갔다. 그리고 본 얼티메이텀에서 그는 자기를 만든 시스템과 자기 자신의 선택을 함께 직시하며, 사유하기를 멈추었던 한 부품에서 다시 사유하는 인간으로 돌아왔다. 아렌트의 시선처럼, 악의 평범성을 끝내 거부하고 자기 자신으로 되돌아온 것이다.
세 편의 영화가 함께 그려낸 것은 결국 한 가지였다. 한 인간이 자기 자신을 잃었다가, 그 잃어버린 자기를 다시 찾아가는 그 길고 험한 여정. 화려한 추격과 격투의 외피 안에, 본 시리즈는 나를 나로 만드는 것이 무엇인가, 그리고 그렇게 찾은 나를 어떻게 책임질 것인가라는 깊은 질문을 끝까지 품고 있었다. 데이비드 웹이라는 한 이름으로 돌아온 그 마지막 순간, 한 남자는 마침내 시스템이 빼앗아간 자기 자신을 온전히 되찾았다. 그것이 본 3부작이 끝까지 들려준 한 줄이었다.